袁雪芬剧照 我生也晚，，，，，，越剧巨匠袁雪芬在世的时间，，，，，，虽然在演进场合看到过她，，，，，，可是并没有特殊关注她。。。。。。2011年2月19日，，，，，，巨匠仙逝，，，，，，我看到了许多回忆、吊祭的文字，，，，，，聆听了《冰雪情操·芳香艺术——纪念越剧巨匠袁雪芬》的讲座，，，，，，寓目了《品洁如雪·艺传芳香——追思人民艺术家袁雪芬》系列演出，，，，，，我最先追溯她的人生轨迹，，，，，，研究她的艺术成绩，，，，，，并为她高远的艺术追求和高尚的品德情操所折服。。。。。。 历来不唱堂会 出生在浙江绍兴地区嵊县农村的袁雪芬，，，，，，虽然不是土生土长的绍兴人，，，，，，但骨子里却有着绍兴人的“硬气”。。。。。。初登上海舞台，，，，，，十里洋场花花天下，，，，，，在认“过房娘”“过房爷”成风的梨园界，，，，，，袁雪芬坚守“认认真真演戏，，，，，，清清白白做人”的人生信条，，，，，，“出淤泥而不染，，，，，，濯清涟而不妖”，，，，，，凭艺术去赢得观众。。。。。。其中最著名的例子就是1946年6月，，，，，，“第一夫人”宋美龄到上海，，，，，，点名要听袁雪芬的演唱，，，，，，有人来请袁雪芬去“宋府”，，，，，，袁雪芬回复：历来不唱堂会，，，，，，不管是什么人，，，，，，谁要看她袁雪芬唱戏，，，，，，都请到剧场里来。。。。。。 二十岁开创“新越剧” 1942年3月，，，，，，袁雪芬因病停演回乡，，，，，，10月应邀重返上海。。。。。。重返上海之后要怎样演出？？？？？？袁雪芬想了许多。。。。。。 “我想越剧是粗鄙初级的，，，，，，若不刷新一定会被镌汰，，，，，，但怎样改呢？？？？？？我观摩了昆曲、京剧等其他戏曲，，，，，，也一连看了几台话剧，，，，，，感受看话剧与看戏曲大纷歧样，，，，，，在精神上可以获得共识，，，，，，尤其看到《文天祥》中文天祥殉国时吟诵‘人生自古谁无死，，，，，，留取赤心照历史’时，，，，，，台下一片掌声。。。。。。台上与台下云云的共识是我从未有过的感受！我想，，，，，，只有用话剧编、导、美、演一整套来刷新越剧了。。。。。。”在其时的情形下，，，，，，袁雪芬的这种想法必需取得约请方的赞成才华睁开，，，，，，不少剧场老板愿意开出高薪来请袁雪芬，，，，，，可是关于越剧刷新却记挂重重。。。。。。最后在中心人的斡旋下，，，，，，袁雪芬将自己应得的十分之九的包银拿出来约请编剧、导演和舞美设计等职员来加入越剧刷新，，，，，，并与剧场老板约法三章：不拜客、唱堂会；；；；；不许闲杂职员收支后台，，，，，，包括老板在内；；；；；不许干预上演剧目，，，，，，并要求剧场去掉诸如茶楼沏茶、抛毛巾等陋习，，，，，，为演出营造一个清静的气氛。。。。。。 1942年10月28日，，，，，，袁雪芬在大来剧场重新登台，，，，，，最先了对越剧的刷新。。。。。。这年，，，，，，她20岁。。。。。。新越剧首演剧目为《古墓冤魂》，，，，，，之后又演出了《断肠人》等30部新戏。。。。。。1946年5月，，，，，，她首次把鲁迅的名著《祝福》改编成《祥林嫂》，，，，，，搬上了越剧舞台，，，，，，受到普遍赞美，，，，，，被称为“新越剧的里程碑”。。。。。。 从一个调到一个门户 1943年11月，，，，，，袁雪芬演出《香妃》的一场哭戏时，，，，，，没有凭证原来的唱腔和戏词演绎，，，，，，而是从胸中发出一声高叫，，，，，，哭出了一个长腔，，，，，，在琴师周宝财的配合下即兴创立了“尺调”腔，，，，，，后被其他越剧演员吸收、一直富厚生长成为越剧的主腔。。。。。。音乐家刘如曾说过这样一段话：“现在常有‘一个戏救活一个剧种’的说法，，，，，，而从越剧‘尺调’来讲，，，，，，可说是一个‘调’生长了一个剧种。。。。。。” 袁雪芬注重塑造有差别个性的人物形象，，，，，，真实详尽地体现其心田情绪，，，，，，为此，，，，，，她广采博取，，，，，，大胆立异，，，，，，以富厚的音乐语汇创立出了一个个富有特色的越剧新腔及板式；；；；；在演唱时，，，，，，她坚持从人物出发，，，，，，表达人物的真情实感，，，，，，唱法上善于以情带声、声情融会，，，，，，并用细腻而多样的发声处置惩罚和润腔要领，，，，，，使唱腔韵味无限，，，，，，独树一帜，，，，，，使“袁派”成为越剧中的第一个门户，，，，，，旋律淳厚、节奏多变、情绪真挚、韵味醇厚、委婉缱绻、声情并茂，，，，，，富厚了越剧音乐的体现力，，，，，，对越剧旦角唱腔的生长、提高和门户的形成爆发了深远的影响。。。。。。戚雅仙、吕瑞英、金采风、张云霞都师承袁派，，，，，，并在此基础上进一步创立、生长，，，，，，衍化出戚派、吕派、金派和张派，，，，，，使越剧旦角唱腔的生长进入了门户纷呈的时代。。。。。。 |
