30多年来 ，，， ，，，，他险些和台湾每一位主要的导演都相助过 ，，， ，，，，他被誉为“台湾新影戏保姆”。。。。。。
廖庆松手握一把无形的“铰剪”。。。。。。这把“铰剪”让他被尊称为“台湾新影戏保姆”。。。。。。从上世纪70年月最先 ，，， ，，，，30多年来他险些和台湾每一位主要的导演都相助过 ，，， ，，，，由他操刀剪辑的影戏凌驾70部。。。。。。他的履历 ，，， ，，，，被形容为“就像是一本台湾艺术影戏史”。。。。。。 “只要拍完交给小廖就好了。。。。。。”听说 ，，， ，，，，这是侯孝贤导演最常说的一句话。。。。。。从1973年的第一部纪录片最先 ，，， ，，，，廖庆松与侯孝贤两人一相助就是30多年。。。。。。以是 ，，， ，，，，现在有人这样枚举廖庆松的剪辑作品：《多桑》、《海滩的一天》、《训练曲》、《十七岁的单车》、《姨妈的后现代生涯》 ，，， ，，，，以及——侯孝贤导演的所有影戏。。。。。。 “剪接对我而言 ，，， ，，，，历来不但是剪故事 ，，， ，，，，它有一种气氛与感受在。。。。。。就像罗丹雕塑 ，，， ，，，，他会从石头里去找灵魂。。。。。。每部影片都是一个影像雕塑 ，，， ，，，，谁人影像不是我去设计 ，，， ，，，，而是专心去感受影片 ，，， ，，，，去表达它自己的样貌。。。。。。”廖庆松说。。。。。。 影片到了他手里 ，，， ，，，，他就像个裁缝一样 ，，， ，，，，按自己的明确 ，，， ，，，，把影戏裁剪出来。。。。。。他剪辑过获得第39届金马奖“最佳纪录片奖”的《山有多高》。。。。。。这是导演汤湘竹在儿子出生之后 ，，， ，，，，对父子关系有了新的感悟 ，，， ，，，，于是带父亲去湖南老家探亲的故事。。。。。。 廖庆松把原本初剪片的序次打乱 ，，， ，，，，让影片中老人的影像与新生儿的片断相互穿插 ，，， ，，，，透过新生命 ，，， ，，，，观众们会体悟到老人的岁月在逐步消逝的感受。。。。。。放映时 ，，， ，，，，许多人看了都默默拭泪。。。。。。 他也在下面看 ，，， ，，，，但思索的是：“这个纪录片会不会太悦目了？？？？？纪录片似乎不应该这么悦目。。。。。。” 有时间 ，，， ，，，，影片甚至会在他的修剪下改变主题。。。。。。一部原来的主题是“偷渡”的影戏 ，，， ，，，，拍摄出的效果不尽如人意。。。。。。廖庆松看着素材片 ，，， ，，，，以为其中最感人、拍得最漂亮的部分是情绪 ，，， ，，，，于是他把偷渡酿成了影片的配景 ，，， ，，，，把影片的重点放在了兄弟之情上。。。。。。 效果片子出来 ，，， ，，，，导演自己看了都目瞪口呆 ，，， ，，，，问廖庆松：“我的片子还可以这样剪？？？？？” 廖庆松与影戏的缘分由来已久。。。。。。小时间 ，，， ，，，，他陪着住巷子斜扑面的小朋侪去给在剧院事情的父亲送饭 ，，， ，，，，经常趁机溜进放映厅 ，，， ，，，，无声无息地坐在最后一排 ，，， ，，，，期待下昼即将开场的影戏。。。。。。 他还曾捡回家一架放弃的放映机镜头 ，，， ，，，，钉木箱 ，，， ，，，，架灯胆 ，，， ，，，，自己搜集了照片和画片 ，，， ，，，，在墙上一格格放映起“影戏”来。。。。。。小同伴要来看 ，，， ，，，，还得交上个一毛两毛票钱。。。。。。 廖庆松诠释不了为什么小时间对这个游戏情有独钟。。。。。。“似乎生来就是做这一行的。。。。。。”他笑笑说。。。。。。 不过 ，，， ，，，，廖庆松正式与台湾影戏结缘 ，，， ，，，，是在1972年。。。。。。其时 ，，， ，，，，他在报纸上看到一份影戏手艺职员培训班的招生广告 ，，， ，，，，便去报考。。。。。。两百多小我私家里取二三十个 ，，， ，，，，他也被录取了。。。。。。要到多年后回望的时间 ，，， ，，，，人们才会觉察 ，，， ，，，，那时 ，，， ，，，，台湾影戏正在酝酿着一个新时代。。。。。。 从训练班出来没多久 ，，， ，，，，他就遇上了一个以后会让他“很头疼”的人。。。。。。那时 ，，， ，，，，一个阳光的年轻人天天踩着双布鞋、背着一个蓝布小布袋就泛起在影戏公司里 ，，， ，，，，貌不惊人地当着场记。。。。。。厥后相识华语影戏的人都知道这个年轻人的名字了。。。。。。他叫侯孝贤。。。。。。 这对黄金同伴一相助就是30多年。。。。。。浚浚浚浚可许多经典之作的背后 ，，， ，，，，是无数的艰辛 ，，， ，，，，尤其在昔时 ，，， ，，，，信息流通与手艺远没有现在利便。。。。。。 廖庆松的学生时代 ，，， ，，，，影戏和理论书籍照旧难堪一见的事物 ，，， ，，，，他学剪辑的方法 ，，， ，，，，就是看电视 ，，， ，，，，连烹饪节目也不放过 ，，， ，，，，边看边纪录着别人的拍摄与镜头转换要领 ，，， ，，，，把所有电视节目都“抄”下来 ，，， ，，，，累积了一本本厚厚的条记。。。。。。到厥后 ，，， ，，，，在电视机前寓目美国转播的世运会 ，，， ，，，，他可以凭证画面把场上每台摄影机的位置与拍摄使命都找出来。。。。。。 听起来像是一个苦学成材的故事 ，，， ，，，，但廖庆松回忆起来开心得很 ，，， ，，，，这些事情“傻傻的” ，，， ，，，，可都是他“年轻的时间超爱的”。。。。。。 许多影戏理论的书 ，，， ，，，，廖庆松都是进入影戏圈之后才读到的 ，，， ，，，，对他而言 ，，， ，，，，这些书读起来犹如故人来 ，，， ，，，，由于他的条记本上都已经整理过那些规则。。。。。。 初入行时 ，，， ，，，，廖庆松面临的剪接机照旧一张大桌子 ，，， ，，，，四个角落有四个盘 ，，， ，，，，坐在桌前的他得扯着一格格的画面与声音一直修修剪剪 ，，， ，，，，剪着剪着 ，，， ，，，，经常是墙上贴满了胶片 ，，， ，，，，他的身上也挂了一圈又一圈的胶片。。。。。。累了 ，，， ，，，，贪剪接机的背后有灯 ，，， ，，，，较量暖 ，，， ，，，，他就直接钻到剪接机下睡一两个小时。。。。。。 他最怕剪辑的时间有其他人来剪接机前寓目。。。。。。“一见有人来就‘热情’得不得了 ，，， ，，，，自动站起来端茶送水 ，，， ，，，，坚决不可让他靠近剪接机。。。。。。” 就在这种情形下 ，，， ，，，，他剪接出的影戏最先靠近天下一流水准。。。。。。 在台湾影戏的“新浪潮”运动中 ，，， ，，，，泛起了一批侯孝贤、杨德昌、万仁等新导演。。。。。。而所有这些导演在 “新浪潮”的早期拍摄的影戏 ，，， ，，，，险些都是廖庆松一小我私家剪辑的。。。。。。有那么五到十年 ，，， ，，，，一年365天中 ，，， ，，，，有200多天他都在熬夜。。。。。。 厥后他发明 ，，， ，，，，甚至自己的性格也被剪辑改变了。。。。。。“侯孝贤导演很浪漫 ，，， ，，，，以是做剪辑的有时间需要理性一点；； ；；；而杨德昌导演是学盘算机的 ，，， ，，，，在拍片之前一步步就设计得很细密 ，，， ，，，，剪辑时得告诉他观众未必像程序那样理性。。。。。。” 一次 ，，， ，，，，廖庆松捧起一良心理学方面的书做性格测试 ，，， ，，，，发明自己在各项测试中的效果都是偏中庸的。。。。。。他想 ，，， ，，，，这或许是跟差别性情的导演相助之后磨炼出来的性格。。。。。。 剪辑影片之余 ，，， ，，，，廖庆松喜欢念书。。。。。。公司里的同事曾奚落他“只要不在剪片 ，，， ，，，，就是在抱着书看”。。。。。。从中国古代的老庄、梵学、唐诗宋词 ，，， ，，，，到西方的心理学、治理学的文籍 ，，， ，，，，他都有兴趣去看。。。。。。 他甚至还钻研过一阵子营养学 ，，， ，，，，“由于年轻时熬夜那么多 ，，， ，，，，我怕我会暴毙啊”。。。。。。 看着看着 ，，， ，，，，这些书也融入了他的影戏剪辑。。。。。。在1989年 ，，， ，，，，古诗词帮他解决了侯孝贤抛过来的一个浩劫题——厥后台湾影戏史上的经典之作《悲情都会》。。。。。。 《悲情都会》的摄影师陈怀恩在二十年后谈起这部影片 ，，， ，，，，还在念兹在兹剪辑师的主要：“侯导的影戏气概之以是能够贯彻下去 ，，， ，，，，要害在于廖庆松能够接受他这样去拍。。。。。。” 刚最先接过《悲情都会》的素材时 ，，， ，，，，廖庆松是照着剧本一场场规规则矩地剪的 ，，， ，，，，厥后觉察差池头了：剧本上的两百余场戏中 ，，， ，，，，有三分之一左右的场次 ，，， ，，，，导演都没有拍。。。。。。 廖庆松险些以为这部影片剪不出来了。。。。。。不过 ，，， ，，，，面临一堆接不起来故事的素材 ，，， ，，，，他灵光一现地想到了自己其时在读的唐诗。。。。。。 侯孝贤导演的影片镜头险些不动 ，，， ，，，，远远地望着景物 ，，， ，，，，画面清静而悠长 ，，， ，，，，廖庆松发明 ，，， ，，，，每一个镜头都像是一句诗。。。。。。他甚至能从这“诗歌”的韵律中区分出杜甫 ，，， ，，，，三吏三别 ，，， ，，，，那种流离颠沛的气氛与《悲情都会》是一样的。。。。。。 他想到了“香稻啄余鹦鹉粒 ，，， ，，，，碧梧栖老凤凰枝” ，，， ，，，，古诗可以经由这样的倒装 ，，， ，，，，意思却不受影响；； ；；；他还想到了“遥怜小子女 ，，， ，，，，不解忆长安” ，，， ，，，，从这边看已往 ，，， ，，，，那里又想回来 ，，， ，，，，诗句自己就是无比精彩的剪接。。。。。。 影片剪了整整四个半月 ，，， ，，，，完成没多久 ，，， ，，，，他就与剧组踏上了去威尼斯影展的路途。。。。。。也不知道为什么 ，，， ，，，，廖庆松就有一种感受 ，，， ，，，，他对侯孝贤导演说：“我们会去拿奖。。。。。。” 颁奖那天 ，，， ，，，，侯孝贤导演对他说：“小廖 ，，， ，，，，似乎都给你讲对了”。。。。。。1989年 ，，， ，，，，在威尼斯影戏节 ，，， ，，，，《悲情都会》夺得了金狮奖。。。。。。这是台湾影戏人第一次在天下三大影戏节上得奖。。。。。。 《悲情都会》也是廖庆松剪辑生涯的一个转折点 ，，， ，，，，他形容这种关于诗歌与影戏的顿悟“好比是一下买通了任督二脉”。。。。。。 “你看我剪接的影片有小我私家气概吗？？？？？没有的 ，，， ，，，，我都是在寻找影片自己的样子。。。。。。” 他说。。。。。。 从1998年起 ，，， ，，，，他最先担当侯孝贤多部影片的制片人 ，，， ，，，，另外 ，，， ，，，，他也在台湾的一些大学内兼课。。。。。。 “现在我的时间 ，，， ，，，，或许只有两三成是花在影戏的剪辑上。。。。。。”廖庆松说 ，，， ，，，，但“最爱的 ，，， ，，，，照旧剪辑”。。。。。。 台湾出书过一本廖庆松的列传 ，，， ，，，，叫《影戏灵魂深度的相同者》 ，，， ，，，，这书名出自他说过的一句话：“剪接对我而言 ，，， ，，，，是深度相同 ，，， ，，，，深到你连灵魂都得交付。。。。。。” 廖庆松的脑海中一直有一个画面。。。。。。那是童年时 ，，， ，，，，住在台北市的艋胛地区的自己 ，，， ，，，，在只容一辆车开过的碎石土路旁 ，，， ，，，，童年的他带着一头一脸白扑扑的痱子粉坐在黄昏五六点的屋檐下 ，，， ，，，，栩栩如生地讲着从广播剧里听来的故事 ，，， ，，，，旁边围着一群听得津津有味的小同伴。。。。。。 “那着实需要许多的想象力 ，，， ，，，，可以磨炼影像转换的节奏 ，，， ，，，，可以看到每小我私家投入的心情” ，，， ，，，，廖庆松说 ，，， ，，，，“现在想来 ，，， ，，，，那就是我最初被影戏吸引、累积感受的时间。。。。。。”（记者 黄昉苨） |
