刘庆邦语言，，，， ，，，，声调不高，，，， ，，，，音量不大，，，， ，，，，不紧不慢，，，， ，，，，看似悠闲，，，， ，，，，可是内容的铿锵力度，，，， ，，，，却如京剧中的板眼，，，， ，，，，句句都砸在点子上。 。。。。。。 。果真文如其人，，，， ，，，，他的性情风姿体现到他的短篇小说里，，，， ，，，，就形成了一种奇异的气概：小说看似漫不全心，，，， ，，，，放任自流，，，， ，，，，现实上前后左右全是严密的内在逻辑，，，， ，，，，一环扣一环，，，， ，，，，没有一丝一毫的松懈。 。。。。。。 。人越读到厥后，，，， ，，，，越主要得岌岌可危，，，， ，，，，心也被紧揪起来。 。。。。。。 。 好比，，，， ，，，，他被改编为影戏的中篇小说《神木》——在传说中，，，， ，，，，地下的煤，，，， ，，，，就被称作“神木”。 。。。。。。 。在黑不见天日的煤窑里，，，， ，，，，爆发了日光下不可想象的故事：两小我私家贩一直在做着一个无本生意，，，， ，，，，在火车站以找事情为由，，，， ，，，，诱惑“点子”到山区的煤窑，，，， ，，，，在井下干掉他，，，， ，，，，以骗取窑主的高额赔偿费。 。。。。。。 。刘的笔下似乎泛起了慢镜头：人下到漆黑里，，，， ，，，，前一秒还相互称兄道弟，，，， ，，，，后一秒连忙面目狰狞。 。。。。。。 。“点子”的脑壳被砸得“噗”的一声，，，， ，，，，血清静地、无声地、镜子一样地流淌一地……或许人在黑漆黑更容易实验罪行，，，， ，，，，这是人最原始的天性。 。。。。。。 。刘庆邦的小说犹如京剧鼓点般，，，， ，，，，紧锣密鼓，，，， ，，，，愈敲愈急。 。。。。。。 。他注满力道的笔锋，，，， ，，，，也犹如万万根极细的银针，，，， ，，，，直刺向人的眼、人的心……他的小说，，，， ，，，，好就幸亏：慢和闲，，，， ，，，，主要和惊险，，，， ，，，，形成强盛的反差。 。。。。。。 。这反差形成了强盛的魅力与震撼力。 。。。。。。 。 刘庆邦被人称为“短篇王”。 。。。。。。 。他的看法是：萝卜白菜，，，， ，，，，各有所爱。 。。。。。。 。“现在写短篇小说，，，， ，，，，社会效益和经济效益都欠好。 。。。。。。 。别人‘扬长避短’，，，， ，，，，完全可以明确。 。。。。。。 。若问我一连写短篇小说的动力是什么，，，， ，，，，回覆只有一个字，，，， ，，，，那就是难。 。。。。。。 。” 为什么写短篇小说难？ ？ ？？？？？ ？他曾说过：长篇是大海，，，， ，，，，中篇是河流，，，， ，，，，短篇是瀑布。 。。。。。。 。虽然三种载体都用水作比，，，， ，，，，但各有千秋。 。。。。。。 。长篇波涛壮阔，，，， ，，，，中篇小说转弯抹角，，，， ，，，，短篇是一个放大的断面。 。。。。。。 。“我小我私家的体会，，，， ，，，，写长篇时找准一个偏向，，，， ，，，，按这个偏向走下去就是了。 。。。。。。 。中心也可能乱了偏向，，，， ，，，，但走到厥后，，，， ，，，，大偏向不差就行了。 。。。。。。 。而写短篇需要确定一个目的，，，， ，，，，在短距离内，，，， ，，，，不允许你乱走，，，， ，，，，不允许你失去目的。 。。。。。。 。目的抵达了，，，， ，，，，短篇就完成了。 。。。。。。 。”并且，，，， ，，，，“我们不可老写，，，， ，，，，应当写一篇，，，， ，，，，停一停，，，， ，，，，看一看，，，， ，，，，憋一憋——冬小麦需要憋，，，， ，，，，小孩子的头发需要憋，，，， ，，，，我们写工具也需要憋。 。。。。。。 。即，，，， ，，，，给它一个在心里孕育和生长的时间。 。。。。。。 。” 曾有这样一个故事：王安忆成名很早，，，， ，，，，刘庆邦很喜欢她的小说。 。。。。。。 。一次，，，， ，，，，王在文学讲习所（即鲁迅文学院前身）学习时代，，，， ，，，，刘曾想去造访她。 。。。。。。 。由于怯懦，，，， ，，，，他找到了她在文讲所住的房间，，，， ，，，，却没敢进去。 。。。。。。 。1985年9月，，，， ，，，，刘庆邦在《北京文学》揭晓短篇小说《走窑汉》。 。。。。。。 。它排在第四条的位置，，，， ，，，，一点都不突出。 。。。。。。 。但王读到了，，，， ，，，，以为“好得不得了”，，，， ，，，，就把它推荐给谈论家看，，，， ，，，，随即一篇谈论《这活儿让他做绝了》发在《文汇念书周报》上。 。。。。。。 。刘虽然很兴奋，，，， ，，，，自信也增添不少。 。。。。。。 。而他的写作也同时一发而不可收。 。。。。。。 。 刘的妻子曾说他，，，， ，，，，“自己把自己给盖了”。 。。。。。。 。她的意思是，，，， ，，，，刘的短篇把他的长篇和中篇给遮掩住了。 。。。。。。 。事实上，，，， ，，，，刘庆邦在写作大宗短篇小说的同时，，，， ，，，，中篇小说、长篇小说也呈井喷事态。 。。。。。。 。2009年，，，， ，，，，北京十月文艺出书社为他集中出书了“刘庆邦长篇小说系列”。 。。。。。。 。其中包括《各处月光》、《红煤》和《平原上的歌谣》。 。。。。。。 。《各处月光》写的是“文革”时代田主、富农子女的运气；；；；；；《红煤》写的是农村青年进城打工的心灵史；；；；；；《平原上的歌谣》被谈论界称为“中国第一部深度形貌三年大饥荒的长篇小说”。 。。。。。。 。同时，，，， ，，，，他还写了30多部中篇小说，，，， ，，，，如《神木》、《到城里去》、《卧底》、《哑炮》等。 。。。。。。 。这些中篇小说与短篇小说相比，，，， ，，，，同样引人入胜。 。。。。。。 。 《哑炮》是这样的一个故事：两个窑区的男子在生涯中同时喜欢一个女人。 。。。。。。 。在井底下作业的时间，，，， ，，，，男子Ａ没有望见一枚“哑炮”，，，， ，，，，男子Ｂ望见了却出于心田的自私与残酷而居心不说。 。。。。。。 。“哑炮”炸死了男子Ａ，，，， ，，，，男子Ｂ顺遂娶了女人，，，， ，，，，但因此一辈子歉疚。 。。。。。。 。时隔多年，，，， ，，，，心田的阴霾始终无法散去。 。。。。。。 。即将离世时，，，， ，，，，他对女人说出了真相。 。。。。。。 。要害的时间到了——女人会怎样说？ ？ ？？？？？ ？受惊？ ？ ？？？？？ ？诅咒他？ ？ ？？？？？ ？训斥他？ ？ ？？？？？ ？原谅他？ ？ ？？？？？ ？刘庆邦却写道：“女人低着头，，，， ，，，，早知道了似的，，，， ，，，，道：‘你可真像个孩子……’”惊煞！一语胜千言。 。。。。。。 。震撼力在情节与情节的误差中，，，， ，，，，渗透到读者心田的最深层。 。。。。。。 。所谓深刻，，，， ，，，，正植于平实的语言与情节中。 。。。。。。 。 刘庆邦说，，，， ，，，，从实质上讲，，，， ，，，，这个天下上只有两小我私家：一个是男子，，，， ，，，，一个是女人。 。。。。。。 。写小说就是写人，，，， ，，，，写人物关系。 。。。。。。 。关系越亲近，，，， ，，，，越玄妙，，，， ，，，，越有深度，，，， ，，，，就越好。 。。。。。。 。而在诸种人物关系中，，，， ，，，，男女之间的关系最有意见意义，，，， ，，，，最有意思，，，， ，，，，也最合乎自然。 。。。。。。 。“人说恋爱是文学永恒的主题，，，， ，，，，着实男女关系也是文学的永恒关系。 。。。。。。 。” 他以为，，，， ，，，，两性当中，，，， ，，，，女性无疑更美一些。 。。。。。。 。女性的天性更靠近文学的实质,但“真正的女性之美还得靠男性作家来写”。 。。。。。。 。(徐虹) |
