展览多照旧少，，，，，， ，，这是一个问题吗？？？？？ ？？ 在北京，，，，，， ，，平均天天会有好几场巨细差别、气概各异的美术展览，，，，，， ，，质量也狼籍不齐 。。。。。。 。这样的运动是不是太多了？？？？？ ？？中国的美术展览是否该降降温做些减法呢？？？？？ ？？面临这个问题，，，，，， ，，美术界的天下人大代表给出了他们的回覆，，，，，， ，，虽然看法并不相同，，，，，， ，，但有一点是共通的，，，，，， ，，即当下的精品展览还太少 。。。。。。 。 在天下人大代表、油画家杨飞云看来，，，，，， ，，现在展览运动确实过多，，，，，， ，，不要说有点名气的艺术家，，，，，， ，，就是没著名气的都疲于应对，，，，，， ，，展览运动频仍无效 。。。。。。 。而在外洋，，，，，， ，，做一个展览得妄想两三年甚至是四五年，，，，，， ，，资金筹集得多、展览思索深入、梳理得也到位 。。。。。。 。杨飞云觉适当下美术界应该凝思静气聚力来举行一些主要的展览 。。。。。。 。这样的展览概略有两种，，，，，， ，，一种是从某种角度梳理、展示中国五千年文明的高端展览，，，，，， ，，这种对历史精炼的梳理，，，，，， ，，能够以史为鉴 。。。。。。 �；；；； ；；；Ｉ杏幸恢终估朗茄芯扛霭傅母叨苏估� 。。。。。。 。好比对齐白石、徐悲鸿、张大千、黄宾虹等艺术各人的个展，，，，，， ，，或者是群体、门户的展览，，，，，， ，，好比金陵画派、岭南画派、扬州八怪、近现代的决澜社等的展览，，，，，， ，，这些对现在的美术创作很是有启示 。。。。。。 。杨飞云以为，，，，，， ，，现在许多运动是最先得快，，，，，， ，，竣事得也快，，，，，， ，，开幕式一完就没人看了，，，，，， ，，展览没有影响力，，，，，， ，，画展、宣传册也没人能记� 。。。。。。 。�，，，， ，，花钱艰辛，，，，，， ，，仅仅一时热闹 。。。。。。 。杨飞云说：“一直以来有个说法叫做文化搭台经济唱戏，，，，，， ，，喊了许多年，，，，，， ，，效果泛起了沾满铜臭味的艺术，，，，，， ，，由于目的是经济，，，，，， ，，不是为了文化，，，，，， ，，是借文化来赚钱 。。。。。。 �；；；； ；；；Ｉ杏幸恢质俏幕钐ㄕ纬罚�，，，， ，，最后弄了一些假大空的艺术，，，，，， ，，支付价钱很大，，，，，， ，，却只有一时效果 。。。。。。 。准确的做法应该是经济搭台、政治推动、文化唱戏，，，，，， ，，只有切合文化生长的纪律，，，，，， ，，才华出精品、出人才，，，，，， ，，办妥响应的展览 。。。。。。 。” 与杨飞云看法差别，，，，，， ，，天下人大代表、中国美术学院院长许江以为，，，，，， ，，展览多不是一个问题，，，，，， ，，从中国的总生齿与画家的数目看，，，，，， ，，中国的画展并未几，，，，，， ，，现实上中国人均的美术馆、画廊比例都较量低，，，，，， ，，外洋大都会画廊、展览很是多 。。。。。。 。许江以为，，，，，， ，，像北京这样的大都会，，，，，， ，，现在的画展应该不算多，，，，，， ，，从天下来看，，，，，， ，，画展更不算多，，，，，， ，，问题是有质量的展览太少 。。。。。。 。 策展人能否解决美术展览中保存的问题？？？？？ ？？ 提高展览质量，，，，，， ，，当务之急是不是要推进策展人制度，，，，，， ，，包括一些由文化部、中国文联、中国美协主理的展览？？？？？ ？？关于这一点，，，，，， ，，杨飞云、许江都以为，，，，，， ，，策展人并不是办妥展览的要害 。。。。。。 。杨飞云体现，，，，，， ，，展览纵然有策展人，，，，，， ，，也得看谁来做 。。。。。。 。着实每个展览都要有一个着重点，，，，，， ，，有一套理论和角度、目的，，，，，， ，，而非大而全，，，，，， ，，或者弄点名家集中起来挂一挂，，，，，， ，，这种展览不可 。。。。。。 。不是有人策展就是策展人制度，，，，，， ，，策展人也不可有狭隘之心或者站在小我私家利益之上，，，，，， ，，而是应该有文化梳理的情怀、博学的修养、正直的心态和敏锐的眼光 。。。。。。 。 许江则以为，，，，，， ，，有没有策展人加入展览并不十分主要，，，，，， ，，要害是有没有好的命题 。。。。。。 。策展人救不了糟糕的展览，，，，，， ，，策展人也应该有命题，，，，，， ，，现在有些展览倒是有策展人，，，，，， ，，但没有命题和针对性，，，，，， ，，没有展览的结构，，，，，， ，，那又有什么意义呢？？？？？ ？？许江以为，，，，，， ，，一样平常的商业画廊，，，，，， ，，为了作育他们的客户群，，，，，， ，，艺术家隔三差五办展览，，，，，， ，，这是在做市场 。。。。。。 。但若是是美术馆以及其他专业的展馆，，，，，， ，，就应该有更高要求，，，，，， ，，各个都会得有差别的定位，，，，，， ，，要针对今天中国艺术创作中泛起的问题、所面临的逆境提供可资借鉴的内容 。。。。。。 。好比中国当下绘画受摄影影响很大，，，，，， ，，怎样挣脱摄影的影响，，，，，， ，，树立绘画独吞的特色，，，，，， ，，可以凭证这些问题设置命题，，，，，， ，，策划响应展览 。。。。。。 。 许江说，，，，，， ，，真正的专业性展览应带有问题意识 。。。。。。 。例如说，，，，，， ，，杭州中国画双年展已经办了三届，，，，，， ，，这个双年展和其他双年展纷歧样，，，，，， ，，有针对性地面临中国画的创作举行研究和展示，，，，，， ，，在中华民族现代性的大视野中，，，，，， ，，承续中国画百年生长之路，，，，，， ，，在全球化与本土化的大趋势中，，，，，， ，，考量中国画生涯与生长的今世生态，，，，，， ，，廓清中国画传承和拓展的历史线索，，，，，， ，，发明与解决今世中国画生长的实质性问题 。。。。。。 。第一届双年展的主题是“意之大者——中国画的写意精神”，，，，，， ，，提出中国绘画的最主要的焦点精神，，，，，， ，，逾越手艺化、理论化的局限，，，，，， ，，而指向大生命的深挚气息 。。。。。。 。第二届杭州中国画双年展关注的是长卷 。。。。。。 。中国老祖宗有一种在手上展阅的长卷，，，，，， ，，组成中国绘画创作和阅读的奇异生态，，，，，， ，，我们今天怎样展示长卷？？？？？ ？？怎样展示长卷的生动天下和它起承转合的转变？？？？？ ？？以是这届的主题是“长卷视界” 。。。。。。 。第三届叫做“辑页掇英”，，，，，， ，，专门展出书页，，，，，， ，，由于中国人有创作书页的古板，，，，，， ，，在文籍中，，，，，， ，，文缺乏图之，，，，，， ，，图不尽书之，，，，，， ，，这是一种文图并茂的绘画特色 。。。。。。 。三届下来，，，，，， ，，杭州中国画双年展强调中国古板绘画的生态，，，，，， ，，希望回到古板的文化生态当中去重修绘画语境，，，，，， ，，这样就形成一个镜像，，，，，， ，，这个镜像不但仅是文字的问题，，，，，， ，，而是把中国绘画带到一定的深度举行研究 。。。。。。 。 通过多年的实践，，，，，， ，，许江以为，，，，，， ，，展览要害是要有问题意识，，，，，， ，，要有思索 。。。。。。 。这是最主要的一点 。。。。。。 。另外一点，，，，，， ，，在许江看来，，，，，， ，，展览还要有诗意 。。。。。。 。现在许多展览起的名字并不稳当，，，，，， ，，没有诗意 。。。。。。 。许江说，，，，，， ，，最近中国美术学院考试，，，，，， ，，命题就很是有诗意，，，，，， ，，叫做“江岸有声”，，，，，， ，，取自苏东坡的《后赤壁赋》 。。。。。。 。许江强调，，，，，， ，，展览不应该缺少中国绘画的诗意、缺少文化味道 。。。。。。 。（金涛） |
