听说莫言并不太喜欢关于他不善于形貌都会的谈论，，， ，，，然而，，， ，，，莫言确实还没能展现出他对中国都会的掌握能力 。 。。。 。。。他的“高密东北乡”是云云深入人心，，， ，，，以至各人都认可他是� ？？？？？？？四傻母叻掳妗⒙矶怂棺詈玫闹泄�，，， ，，，连诺贝尔文学奖委员会对此都体现认可 。 。。。 。。� ？？？？？？？墒�，，， ，，，莫言东北乡的奇异性何在 ？？？？？？？诺奖不至于只是颁给西欧文学的一个东方模拟者吧 ？？？？？？？ 如洪子诚教授所言，，， ，，，莫言作品中的墟落图景“泉源于他童年的影象，，， ，，，在那片土地上的见闻，，， ，，，以及他的丰沛的感受和想象” 。 。。。 。。。德国汉学家顾彬则指出：“莫言洗面革心地继续了1949年前的现代中国文学，，， ，，，特殊是沈从文和鲁迅 。 。。。 。。。他另外还借鉴了中国古板和西方的（后）现代叙事技巧 。 。。。 。。。”他值得一定之处，，， ，，，反而在于“直截了外地表达他关于农村中社会关系的批判看法” 。 。。。 。。。 乡土小说是新文学的大宗，，， ，，，但这一古板以“赵树理偏向”为界，，， ，，，爆发了重大变异 。 。。。 。。。此前的乡土小说作家，，， ，，，以鲁迅为起源，，， ，，，或带有强烈的启蒙心态，，， ，，，或怀抱理想化的田园想象，，， ，，，将中国墟落作为“文明”的对立面加以誊写；；；； ；；而赵树理之后，，， ，，，这一派作家（尤其是那些直接从农村被掘客出来的作家）起劲洗刷自己的知识分子态度，，， ，，，转而用阶级斗争视角关注农村的权力关系转变，，， ，，，从《太阳照在桑干河上》到《创业史》再到《金光大道》，，， ，，，一条文脉意会三十年共和国文学史 。 。。。 。。。这条文脉的特征是对农村社会的政治化与符号化形貌，，， ，，，但同时也将农村题材酿成了今世文学中最为富厚成熟的创作资源 。 。。。 。。。 莫言、贾平凹、阎连科等人所谓“洗面革心的继续”，，， ，，，并不但限于鲁迅与沈从文开创的新文学乡土文学古板，，， ，，，新中国文学的遗产同样影响着他们的创作 。 。。。 。。。在他们笔下，，， ，，，既有祖先骁勇血性的生命状态，，， ，，，也有田园生涯的质朴与优美，，， ，，，而墟落社会中的政治、家庭权力关系更是一个誊写重点 。 。。。 。。。在文学将头脑图解、新闻报道、社会学报告等诸多功效一肩承载的时代，，， ，，，农村题材的作品反而是以都会住民为主的文学读者相识与想象乡土中国的主要途径 。 。。。 。。。 然而，，， ，，，随着中国社会的巨变，，， ，，，墟落社会自己的“空心化”与都会化，，， ，，，使得过往的乡土履历与农村问题认知，，， ，，，已经难以有用地纪录与泛起当下农村的瓦解与转型 。 。。。 。。。虽然莫言坚持着与高密老家的联系，，， ，，，但熟悉农村甚至生涯于其中，，， ，，，与将生涯履历转化为文学资源，，， ，，，并不可画等号 。 。。。 。。。 谈论家孟繁华就曾指出：这些基本上属于“50后”的作家，，， ，，，“是有特殊履历的一代人，，， ，，，他们大多有上山下乡或从军履历，，， ，，，或有墟落身世的配景 。 。。。 。。。现在，，， ，，，他们独步天下，，， ，，，却不再是文学厘革的推动实力 。 。。。 。。。他们对这个时代的精神逆境和难题，，， ，，，不但没有表达的能力，，， ，，，甚至损失了愿望” 。 。。。 。。。 是否“损失了愿望”尚可商讨，，， ，，，但新文学以来的乡土誊写古板，，， ，，，难以处置惩罚都会文明侵掠下的农村边沿化、空壳化问题，，， ，，，却是可见的事实 。 。。。 。。。 需要强调的是，，， ，，，乡土写作所依赖的“土地”正在日益消逝 。 。。。 。。。官方统计数据显示，，， ，，，在已往十年，，， ，，，中国共消逝了90万个自然村 。 。。。 。。。乡土的消逝，，， ，，，似乎未能刺激当下写作者，，， ，，，在理应泛起土地挽歌的时代，，， ，，，乡土文学的创作却走向一片败北 。 。。。 。。。莫言获诺奖，，， ，，，也执偾为这一写作古板续上了一个渐行渐远的背影 。 。。。 。。。（杨早） |