诗词都分平仄，，，， ，而词更严酷 。。。。。。。诗只分平仄两类，，，， ，关于仄声之上、去、入不再细分 。。。。。。。词却不然，，，， ，它有所谓“三仄应须分上、去，，，， ，两平还要辨阴、阳”的说法 。。。。。。。李清照在她那著名的《词论》中指出：“盖诗文分平仄，，，， ，而歌词分五音，，，， ，又分五声，，，， ，又分六律，，，， ，又分清浊轻重，，，， ，……本押仄声韵，，，， ，如押上声则协，，，， ，如押入声则不可歌也 。。。。。。。”这是由于词要付之歌管，，，， ，必需把音乐的崎岖同字调的升降团结起来，，，， ，唱时才华“发调”，，，， ，才有一种抑扬抗坠的音乐美感 。。。。。。。事实上，，，， ，注重字调乃是我国赞美艺术的配合特点 。。。。。。。 《词律发凡》称：“尝见有作南曲者，，，， ，于千秋岁第十二句五字语用去声住句，，，， ，使歌者激起打不下三板 。。。。。。。因知上去之分，，，， ，判若是非 。。。。。。。其不可假借处，，，， ，关系一调，，，， ，不得草草 。。。。。。。古名词之妙，，，， ，全在于此 。。。。。。。”关于填词来说，，，， ，在去声的运用上最值得注重 。。。。。。。许多名家在声律急急处往往用去声发调 。。。。。。。如姜白石的《幽香》：“旧时月色，，，， ，算几番照我，，，， ，梅边吹笛 。。。。。。�；；；； ；；狡鹩袢�，，，， ，不管清寒与攀摘 。。。。。。。何逊现在渐老，，，， ，都忘却、春风词笔 。。。。。。。但怪得、竹外疏花，，，， ，香冷入瑶席 。。。。。。。江国 。。。。。。。正寂寂 。。。。。。。叹寄与路遥，，，， ，夜雪初积 。。。。。。。翠尊易泣，，，， ，红萼无言耿相忆 。。。。。。。长记曾携手处，，，， ，千树压、西湖寒碧 。。。。。。。又片片吹尽也，，，， ，几时见得？？？？？？？？”这首被范成大赞为有裁云缝月之妙思，，，， ，敲金戛玉指奇声的词作前后片十二韵全押入声，，，， ，而前片第五字“算”，，，， ，后片第六字“叹”皆以去声为领字 。。。。。。。关于振起声情皆有独到之妙 。。。。。。。又如严仁的《醉桃源》：“拍堤春水蘸垂杨，，，， ，水流花片香 。。。。。。。弄花噆柳小鸳鸯，，，， ，一双随一双 。。。。。。。帘半卷，，，， ，露新妆，，，， ，春衫是柳黄 。。。。。。。倚阑干处背斜阳，，，， ，风流暗断肠 。。。。。。。”蘸、片、弄、半、露、是、处、替、暗、断十字皆去声 。。。。。。。两平间一去声，，，， ，最能发调，，，， ，读来有口颊留香之快感 。。。。。。。 夏承焘先生在《唐宋词论丛》中指出：“去声最为拗怒，，，， ，取介在两平之间，，，， ，有击撞戛捺之妙 。。。。。。。今虽词乐失传，，，， ，但依字声读之，，，， ，犹含异响 。。。。。。。”填词于四声之外，，，， ，还要区分阴、阳 。。。。。。。张炎在《词源》里提到的“琐窗深”一句，，，， ，“深”字不协，，，， ，改“幽”字仍不协，，，， ，再改“明”字，，，， ，歌之始协 。。。。。。。三字都是平声，，，， ，为什么要改来改去呢？？？？？？？？这是由于“窗”字阴平，，，， ，后面不宜连用阴平，，，， ，只有换了阳平声的“明”字，，，， ，才算熨贴稳当 。。。。。。。 别的，，，， ，词中尚有以拗涩见长的 。。。。。。。所谓拗涩就是有意不守某些平仄的格律，，，， ，以一种突兀拗怒的声情来振起全调，，，， ，造成一种履险如夷、警耸感人的特特效果 。。。。。。。这自然不是恣意胡来，，，， ，而是全心结撰的艺术名堂 。。。。。。。这类拗调涩体，，，， ，多见于格律派词人如周邦彦、姜白石、吴梦窗等人的作品中 。。。。。。。乍读若不上口，，，， ，细玩之却弄姿无限，，，， ，正是音律紧要之处 。。。。。。。 从结构方面看，，，， ，词的形式生动多样，，，， ，是非巨细各个差别 。。。。。。。从字数上看，，，， ，最短的只有十几个字，，，， ，如《竹枝》十四字，，，， ，《十六字令》十六字；；；； ；；最长的如《莺啼序》二百四十字；；；； ；；从分段上看，，，， ，有枯燥（一段）、双调（两段）、三叠（三段）、四叠（四段）等差别 。。。。。。。宋代的词体，，，， ，据《词源》的纪录，，，， ，令曲一样平常是四韵左右，，，， ，引、近约为六韵，，，， ，慢词则长达八韵以上 。。。。。。。虽然这只是一种大致的区分，，，， ，在韵拍和字数上并没有严酷的、刻板的划定 。。。。。。。以是那种以五十八字以下为小令，，，， ，五十九字至九十字为中调，，，， ，九十一字以上为长调的分法，，，， ，并没有什么确切的凭证 。。。。。。。 填词是需要按谱的 。。。。。。。除了韵脚必需确守而外，，，， ，对词语的平仄也应依律对号入座，，，， ，方能体现声情之美来 。。。。。。。(周笃文) |