在华语片里，，，，，，有一种影戏叫做“文艺片”，，，，，，这是华语影戏独吞的类型标签，，，，，，由于在西方从没有叫“文艺片”的类型片。。。。。 这是个很是有趣的话题，，，，，，由于“文艺片”是华语影戏独吞的类型标签。。。。。在西方从没有“文艺片”这一看法，，，，，，先锋如实验影戏，，，，，，或有更多诉求的艺术影片都与华语影戏中的文艺片有很大差别。。。。。虽然我们可以简朴地将文艺片与剧情片（Ｄｒａｍａ）或情节剧（Ｍｅｌｏｄｒａｍａ）画上等号，，，，，，可是显然又都禁绝确。。。。� ；；；；；；；；蛘咚�，，，，，，若是非要用类型片的标准去明确文艺片，，，，，，注定无法找到谜底。。。。。由于文艺片无法界说，，，，，，又很难区分，，，，，，甚至连找准它的外延都很难。。。。。 在华语影戏史上，，，，，，文艺片常被以为陪同中国影戏而生长，，，，，，并一直生长变换着它的形式与外延。。。。。从早期鸳鸯蝴蝶派、外国文学改编作品对文艺片气概的催生，，，，，，到《小城之春》为代表的文艺片热潮，，，，，，都让观众概略形成了一个对文艺片的模糊看法。。。。。上世纪五六十年月，，，，，，以《不了情》、《星星·月亮·太阳》为代表的大宗香港文艺片则掀起了华语文艺片的热潮，，，，，，并催生了秦剑、陶秦等许多主攻文艺片的文人导演。。。。。厥后，，，，，，由于张彻等阳刚武侠片的郁勃，，，，，，阴柔的文艺片则转向台湾，，，，，，并与琼瑶为代表的言情剧相团结，，，，，，形成了台湾气概的文艺片。。。。。 而在今天，，，，，，文艺片的规模更是越来越大，，，，，，它可以是关锦鹏的《胭脂扣》，，，，，，也可以是王家卫的《名堂年华》，，，，，，还可以是李安的《饮食男女》。。。。。似乎一切与情绪、浪漫、情爱相关的影片都可以是文艺片，，，，，，题材、气概、角色、年月都没有明确的限制，，，，，，只要主题概略一致，，，，，，它们都可以是文艺片。。。。。 正由于这种模糊的界定，，，，，，让我们很难真正从影片角度对文艺片做更准确的界说。。。。。某种水平上，，，，，，文艺片更像是基于观众举行划分的。。。。。相交锋侠片、警匪片，，，，，，文艺片受众的文化水平会更高，，，，，，就像我们经常将文艺片与小资、文化等要害词相团结一样。。。。。对文艺片的划分，，，，，，经常不从影片自己做区分，，，，，，而是从受众角度，，，，，，它是知识水平更高的观众更热衷的一种类型。。。。。这也是与公共的票房影戏加以区分，，，，，，若是说票房影戏以追求感官上的享受为主，，，，，，文艺片则是追求心田的共识。。。。。由此，，，，，，文艺片更像彰显小我私家文化品位的标签。。。。。它是对观众群体的区分，，，，，，而非对影片自己的界定。。。。。 虽然对观众来说，，，，，，看文艺片是对小我私家品位的标榜，，，，，，是值得炫耀的事 ；；；；；；；；但对影片宣传方来说，，，，，，这却是没法放纵张扬的事，，，，，，没有一部院线影戏敢自称是文艺片。。。。。而当一部影片被界说成文艺片时，，，，，，无异于站在市场以及主流的背面，，，，，，与票房说拜拜。。。。。“文艺片”成了片方的大忌。。。。。 因此，，，，，，对文艺片的界说更多来自事后界定，，，，，，是由观感提炼出来的标签。。。。。当我们看过一部影戏，，，，，，以为这部影戏与主流的视觉片有很大差别，，，，，，尤其在情绪上颇受触动，，，，，，我们就将之称为文艺片。。。。。它差池创作认真，，，，，，更不与票房挂钩，，，，，，更多是观众的观影体会。。。。。最终，，，，，，成为中国特色的、唯一无二的文艺片。。。。。（桃桃林林） |
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