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　　有着深挚“观众缘”的小品，，，，，现在却面临乏味、老化和媚俗的逆境，，，，，走出逆境的要害在于找到和今天观众的契合点，，，，，不做市场的仆从，，，，，而做市场的主人

　　小品能从一种古板的戏剧演出训练形式转化为一种具有天下性影响力的艺术样式，，，，，所依托的要害平台就是春晚，，，，，没有春晚就没有小品的生长。。。。。从1983年春晚王景愚演出已经初具小品雏形的哑剧《吃鸡》，，，，，到30多年后的今天，，，，，人们已经很难想象一个没有小品的春晚，，，，，在春晚舞台之外小品似乎也别无其它的演出空间，，，，，可以说，，，，，小品的演变历史和春晚的郁勃细密相连。。。。。与此同时，，，，，在这30多年里，，，，，小品的转变也折射着中国社会生涯的转变和观众意见意义的转变，，，，，梳理小品的嬗变，，，，，关于视察中国社会这30多年的社会意理和文化变迁有着特别的意义。。。。。

　　小品在春晚舞台上的真正打响，，，，，是陈佩斯和朱时茂在1984年春晚上演出的《吃面条》。。。。。这个节目在某种水平上还保存着小品作为戏剧演出训练的痕迹，，，，，但已经为其时的通俗观众带来了欢声笑语。。。。。对刷新开放初期生涯刚最先改善、电视刚最先在中国都会家庭中普及的谁人年月来说，，，，，这种松开的快乐真是弥足珍贵，，，，，它为人们迎接未来打下了乐观的基调，，，，，也体现了上世纪80年月从妄想经济向市场经济转型初期公众的审美意见意义和文化需求。。。。。陈朱同伴成为其时中国电视小品的翘楚。。。。。他们的戏剧假定性演出的功力和正邪反差的模式，，，，，为首创时代的小品提供了范本。。。。。其代表作如《主角与配角》等，，，，，家喻户晓，，，，，至今都是让人回味的经典。。。。。厥后加入到小品演出中来的宋丹丹等人，，，，，也都有戏剧演出的履历。。。。。他们带来的一个影响是，，，，，靠戏剧化的片断来营造笑剧效果、熏染观众，，，，，成为其时小品的基本形态。。。。。

　　20世纪90年月以后，，，，，来自戏剧配景的小品最先衰落，，，，，除了宋丹丹等少数人仍然活跃之外，，，，，其他具有戏剧配景的演员都陆续退出了小品领域。。。。。而有着民间艺术配景的艺人，，，，，在小品领域的影响力最先凸显。。。。。这虽然与戏剧演出形式的局限性以及题材、演员演出能力等方面的困扰有关，，，，，也与电视在中国城乡的普及亲近相关，，，，，农村观众作为一个重大的收视群体最先施展影响。。。。。这时春晚舞台上的小品最先泛起差别于以往的形态，，，，，赵丽蓉、赵本山、潘长江等演员的走红就是主要标记。。。。。体现民间艺术活力、以墟落生涯为主题配景、演员具有极高的模拟能力、越来越重视讲述一个相对完整的故事，，，，，成为这一时期春晚小品的主要特点。。。。。这不是民间艺术在荧屏上的扩张，，，，，而是电视文化对民间艺术的罗致和挪用。。。。。这种小品形态主导了春晚舞台许多年，，，，，某种水平上它们表达了在中国经济生长、社会厘革的历程中，，，，，通俗观众对生涯的一种想象和明确。。。。。

　　毋庸讳言，，，，，近些年春晚小品面临着诸多困扰，，，，，在我看来，，，，，主要有三个方面的担心：乏味、老化和媚俗。。。。。创作乏力使得小品缺少观众的认可，，，，，新的题材难找，，，，，想象力又缺乏，，，，，剧本立不住，，，，，演出就成了无根之木、无源之水，，，，，这是乏味之忧；；；；；演出方法老化使得观众兴趣降低，，，，，受到的品评越来越多，，，，，这是老化之忧；；；；；对通俗与庸俗之间的分寸拿捏不敷，，，，，一些作品为迎合观众而掉臂标准，，，，，这是媚俗之忧。。。。。

　　以上种种，，，，，既对小品的生长也对怎样熟悉今天的观众提出了挑战。。。。。小品怎样转型，，，，，怎样在春晚的舞台上再现活力，，，，，是生涯现实提出的迫切要求。。。。。这几年，，，，，春晚舞台上的小品泛起了一些新征象，，，，，“开心麻花”等以“80后”“90后”观众为目的群的演出整体及其小品创作最先郁勃。。。。。从央视小品大赛脱颖而出的一些新鲜的小品题材和演出方法最先登上春晚的舞台，，，，，这既是对年轻观众审美需求的回应，，，，，又是对互联网普及带来的新的文化和生涯方法的跟进。。。。。这些起劲虽然尚不可熟，，，，，也未成大天气，，，，，但事实是小品再度出发的一种起劲。。。。。

　　小品作为深受观众喜欢的一种艺术类型，，，，，依然有着强盛的生命力和深挚的“观众缘”，，，，，现在的难题主要在于怎样更好地在创作演出中关注当下现实，，，，，撒播社会主流价值观，，，，，更好地找到和今天观众的契合点，，，，，不做市场的仆从而做市场的主人。。。。。这就需要小品在春晚这个平台之外，，，，，起劲掘客其它的演出平台，，，，，突破旧的框架，，，，，对题材和观众有新的认知，，，，，同时，，，，，在创作中对社会主流价值有起劲正面的明确，，，，，恢复小品和时代之间的有机联系，，，，，唯有云云，，，，，才华再度绽放小品艺术的生气和活力。。。。。（张颐武）