回眸2014年，， ，，，，，，中国银幕总票房为296.39亿元，， ，，，，，，同比增添36.15%，， ，，，，，，观影达8.3亿人次。。。。。。而从全球影戏票房的增量来看，， ，，，，，，中国孝顺了增量的75%，， ，，，，，，是拉动全球影戏票房增添的自动力。。。。。。 在当今天下多极汇通的文化配景下，， ，，，，，，国际撒播语境泛起出新的特点：本土与全球影戏市场业已意会无阻，， ，，，，，，无论在海内或是外洋，， ，，，，，，中国影戏都会面临好莱坞的攻击。。。。。。尤其在当下，， ，，，，，，中国影戏市场虽泛起出一派昌盛情形，， ，，，，，，成为仅次于美国的天下第二大经济体、第二大影戏生产国及票房大国。。。。。。好莱坞视之为有数的“钻石矿”，， ，，，，，，纷纷前来攫金。。。。。。面临强烈挑战，， ，，，，，，怎样在工业化历程中坚守并弘扬东方民族文化的主体智慧，， ，，，，，，规避全球文化趋同性的�；；；；；；�，， ，，，，，，赢得自己民族文化的话语权，， ，，，，，，在“民族元素”与“国际参素”的衔接中实践跨文化撒播，， ，，，，，，关于中国影戏人来说是亟待解决的紧迫课题。。。。。。 华语大片共融 民族根脉相连 好莱坞大片是以1975年的《明确鲨》和1977年的“星战”系列片为标记而兴起的，， ，，，，，，制作豪华、异景化的大片是其通吃全球的王牌。。。。。。相较之下，， ，，，，，，华语大片虽然起步晚了20多年，， ，，，，，，却拥有民族文化的定力和底气，， ，，，，，，敢与好莱坞交手于国门之外。。。。。。浚浚� ？？？缃玑绕�，， ，，，，，，标记着中国影戏工业意识和工业实力的苏醒。。。。。�；；；；；；锎笃纱俗呦蛲庋�，， ，，，，，，最先在拓展中国文化的全球撒播影响力上，， ，，，，，，施展主要作用。。。。。。 新世纪之初先后降生的《卧虎藏龙》《英雄》，， ，，，，，，以功夫片的异景镜像和中国武侠故事，， ，，，，，，彰显了东方法智慧，， ，，，，，，率先开启了北美市场渠道，， ，，，，，，划分获得了1.28亿美元和5371万美元的高额票房。。。。。�；；；；；；锎笃谟牒美澄氩┺牡牡谝桓龌睾现惺渍礁娼�，， ，，，，，，使其时的中国影戏工业转危为安，， ，，，，，，从而解决了生涯问题。。。。。。然而，， ，，，，，，面临起劲提升影戏文化软实力、向现代化大影戏工业升级的第二回合，， ，，，，，，我们却迟迟未能向时代交出一份知足的答卷。。。。。。从《满城尽带黄金甲》《无极》《夜宴》《赤壁》到新近的《天机·富春山居图》《鹤发魔女之明月天堂》等大片过于追求视觉异景的营造，， ，，，，，，而忽略了对民族文化主体智慧的彰显，， ，，，，，，使创作主体遭遇到“他者”的解构。。。。。。虽然有些影片在海内取得了骄人票房效果，， ，，，，，，但外洋市场的经济效益和影响力却斩获未几。。。。。。刚已往的这轮贺岁档，， ，，，，，，影戏《太平轮（上）》将严肃的历史作为配景，， ，，，，，，却逾越战乱巧妙地编织出三对凄美情侣的绝唱，， ，，，，，，上部成了“太平轮”沉船海难的“前传”；；；；；；《一步之遥》假托北洋军阀年月，， ，，，，，，以“花国”选美的华美场景开篇，， ，，，，，，将《了不起的盖茨比》《红磨坊》与《教父》等经典影片的元素乱炖为一席酒绿灯红、是非交织的视觉大餐，， ，，，，，，讲述马走日与武六的情绪纠缠。。。。。。两者都踩在“立异”的点子上，， ，，，，，，剥离时代特征，， ，，，，，，接纳后现代天马行空的想象来解构历史，， ，，，，，，缺少与民族文化根脉的联系，， ，，，，，，很难获得国际认同。。。。。。 华语大片这种崛起与沉落的历程，， ，，，，，，不是一个伶仃的文化征象，， ，，，，，，它与当今天下影戏业重物质而轻精神，， ，，，，，，重眼球刺激而轻心灵呼吸，， ，，，，，，太过放大与纵容享乐主义等征象亲近相关。。。。。。但这又是华语大片自身创作思绪剑走偏锋的效果——因踩着好莱坞的脚印而被“他者”解构，， ，，，，，，导致其主体的人文原创力日趋贫瘠，， ，，，，，，而陷入文化失语的焦灼中难以自拔。。。。。。 追求时尚潮流 不可剥离古板 2014年暑期档中，， ，，，，，，以互联网造势而市场凯歌高奏的若干影视、戏剧作品群体性崛起的征象，， ，，，，，，在业界引发出一个“新前言”革命的热门话题。。。。。。《小时代》系列片口碑不佳，， ，，，，，，票房却节节攀高，， ，，，，，，以及SNH48星梦剧场开业、弹幕视频火爆、网络粉丝们朝着动漫列车膜拜等事务一直涌现，， ，，，，，，有谈论家将这种征象的因由归纳综合为“二次元审美”。。。。。。所谓“二次元”，， ，，，，，，源自日本动漫，， ，，，，，，原意为二维平面，， ，，，，，，厥后专指动画、漫画、电玩游戏文化所修建的“虚拟天下”，， ，，，，，，与“三次元”所指涉的现实天下成对立之势，， ，，，，，，难以告竣统一。。。。。。作为网络一代的文化特质，， ，，，，，，“二次元”审美落实到影戏创作上，， ，，，，，，就泛起了碎片化叙事、种种商业元素拼集、回避高尚的艺术洼地。。。。。。 近三四年正值大片势头削弱之际，， ，，，，，，为市场为中低本钱的青春题材制作预留了空间，， ，，，，，，让“网生代”新人依附生疏化、浪漫化的青春镜像以小广博，， ，，，，，，赢得动辄破亿的票房业绩。。。。。。从《失恋33天》最先，， ，，，，，，到《人再囧途之泰囧》《致我们终将逝去的青春》《后会无期》《心花路放》《急遽那年》《微爱之渐入佳境》，， ，，，，，，一起走来，， ，，，，，，这些影片出人意料地与若干同期上映的好莱坞大片正面迎战，， ，，，，，，也不输阵势，， ，，，，，，似乎给当下中国影戏工业点燃了新的希望。。。。。。但冷静下来剖析，， ，，，，，，我们发明，， ，，，，，，“网生代”泛起于银幕的工具，， ，，，，，，虽受到粉丝拥戴，， ，，，，，，经电商营销获得短期票房高涨，， ，，，，，，却无法将时代的理想与情怀很好地渗透进艺术叙事，， ，，，，，，在影片的文化创意与内在上保存低门槛、浅阅读、粗制作、泛娱乐的问题。。。。。。浚浚� ？？？杉�，， ，，，，，，互联网既具有新生的文化特质，， ，，，，，，又无能否定地保存着无视古板、倾覆主流、剥离中心、破损秩序的另一面。。。。。。 坚守主体智慧 讲好中国故事 在市场强烈角逐中，， ，，，，，，人们容易忽略影戏作为精神产品的第一属性，， ，，，，，，导致大片猎奇化，， ，，，，，，头脑惨白却骄狂，， ，，，，，，小片碎片化，， ，，，，，，炫金斗富偏自恋。。。。。。这主要是由于今天的中国影戏市场在急躁心态的裹挟下，， ，，，，，，一味追求一时的经济利益，， ，，，，，，而缺乏全球性战略的总体安排，， ，，，，，，往往知足于本土市场的“井喷”而忽略或滞后了国际撒播的程序，， ，，，，，，而未能用中国智慧的定力建构起自身在全球化空间的民族话语权。。。。。。 解决这一问题，， ，，，，，，我们首先需要政府做出具有全球战略眼光的妄想和务实性的安排。。。。。。与此同时，， ，，，，，，更需要我们业界精英们和影戏艺术家们拧成一股绳，， ，，，，，，坚守我们时代的焦点价值观和东方文化的主体智慧，， ，，，，，，倾心勉力去搏击，， ，，，，，，一直提升中国影戏在全球主流市场上的文化竞争力，， ，，，，，，自动加入天下话语系统总体重构的现代历程。。。。。。其次，， ，，，，，，中国式主流大片处于中美影戏博弈的先锋，， ，，，，，，也是中国影戏工业生长的中流砥柱。。。。。。为振兴中国式主流大片及其工业，， ，，，，，，我们需要站在中美文化博弈的战略高度反躬自省，， ，，，，，，引发再崛起的实力，， ，，，，，，以民族优异的文化古板为“根”，， ，，，，，，以人民火热的现实生涯为“源”，， ，，，，，，充分调动我们影戏工业运筹的资源实力。。。。。。然后，， ，，，，，，与好莱坞求“异”而存同，， ，，，，，，驻足本土，， ，，，，，，放眼全球，， ，，，，，，既鼎力大举弘扬现实主义精神，， ，，，，，，还要以海纳百川的胸襟，， ，，，，，，向天下上多样性的优异文化学习，， ，，，，，，在我们民族主体智慧的引领下，， ，，，，，，拍出更多、更好的具有东方美学神韵的艺术片和诸多中国式类型片，， ，，，，，，让天下上更多观众喜闻乐见。。。。。。 当下借合拍方法走出去的潮流如日中天，， ，，，，，，乐成例子却未几。。。。。。真正良性的合拍片，， ，，，，，，离不开两个先决条件：挣脱“外国配方”的“他塑”模式，， ，，，，，，起劲建构一个以中国元素为内核的自塑模式，， ，，，，，，既彰显出中国文化奇异的魅力，， ，，，，，，又善于兼容他国文明中的新鲜效果；；；；；；其次，， ，，，，，，以强盛的本土市场为后援，， ，，，，，，知道本国观众最想看的故事是什么，， ，，，，，，也要明确天下各地的观众是否也爱看这个故事。。。。。。最后，， ，，，，，，要坚持以中国资源的主体实力来运作，， ，，，，，，以争取赢得主控权和民族主体的话语权，， ，，，，，，从而告竣相助拍片双方的双赢。。。。。。（作者为北京影戏学院教授 黄式宪） |
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