凯时ks

　　《大圣归来》开启了中国动画影戏的新时代。。。。。。。在未来，，，，，，，，它是否也能引领一其中国影戏的动画大片时代的到来？？？？？？

　　《大圣归来》显然已经是票房大片了，，，，，，，，虽然若是与好莱坞动画大片相比，，，，，，，，从它的投入、某些制作手段、手艺含量和艺术品质等看，，，，，，，，可能还算不上是动画大片。。。。。。。但这部“征象级”的动画影戏关于中国影戏工业的孝顺已颇可歌颂。。。。。。。凌驾8亿元人民币的票房事业不但创立了国产动画影戏的票房巅峰，，，，，，，，并且带来了影戏营销的“自来水”征象、影戏投资的众筹模式等新话题。。。。。。。这使得《大圣归来》岂论是在创意、制作、营销照旧刊行阶段，，，，，，，，都有待总结，，，，，，，，有可能为中国影戏人提供许多灾能难堪的履历。。。。。。。

　　虽然《大圣归来》在叙事节奏上，，，，，，，，个体情节的生长略显急遽，，，，，，，，但总体而言，，，，，，，，这个“受难英雄”自我生长的故事是较量完整的。。。。。。。这样一个“英雄生长”的故事关于当下那些在阴柔的、低幼龄化的动画天下中生长起来的青少年具有显着的励志意义。。。。。。。孙悟空原来就是一个从石头缝里蹦出来的最大的平民英雄形象。。。。。。。在《西游记》里，，，，，，，，孙悟空要苦苦地学习，，，，，，，，还要意会师傅的体现，，，，，，，，最后才学会了七十二变。。。。。。。然而，，，，，，，，《大圣归来》中的孙悟空，，，，，，，，在被如来压了500年，，，，，，，，神力尽失以后忧愤焦虑痛苦，，，，，，，，由于他眼看自己成为别人的神话传奇而名存实亡，，，，，，，，他要一直地跟自己盛名之下的“不自信”的“心魔”斗争。。。。。。。也许孙悟空与妖妖怪魅的打斗虽然主要，，，，，，，，那是动漫行动时势的主要泛起方法。。。。。。。但关于孙悟空而言，，，，，，，，也许更主要也更艰难的是与自己弱点的斗争，，，，，，，，是战胜自己的心理障碍。。。。。。。《大圣归来》里的孙悟空很是富有人性味道，，，，，，，，很与时俱进，，，，，，，，似乎是我们现实生涯中真实可爱的一员，，，，，，，，他不但要体面、爱虚荣盛名，，，，，，，，并且尚有心病以至于有“来往恐惧症”，，，，，，，，这样一种新的孙悟空形象给观众很亲热很诙谐很接地气的感受。。。。。。。这是一个自我生长的英雄形象。。。。。。。虽然，，，，，，，，最后通过江流儿的自我贡献式的牺牲，，，，，，，，孙悟空终于焕发出了他的超能力，，，，，，，，进而彰显了英雄归来的气焰。。。。。。。然而，，，，，，，，归来的不但仅是大圣，，，，，，，，不但仅是英雄。。。。。。。由于我们听到了一个时代对英雄的召唤，，，，，，，，正是时代的需要，，，，，，，，观众的精神需求召唤了英雄的回归。。。。。。。

　　在美学和文化方面，，，，，，，，这是一部具有较为成熟的多元化的美学气概的影戏。。。。。。。它一方面驻足于中国古板文化，，，，，，，，有用地化用了那些我们耳熟能详的中华文化符号，，，，，，，，同时，，，，，，，，又向美系、日系动漫气概周全开放。。。。。。。在受众的多元开放上，，，，，，，，它是跨越多年岁段的美学气概与文化表意的集汇，，，，，，，，它可以知足差别年岁段的人对差别美学的差别需求。。。。。。。从受众的角度说，，，，，，，，这是一部典范的“合家欢”影戏，，，，，，，，是一次对古板文化的现代性刷新，，，，，，，，这部影戏不但吸引了小朋侪对大圣的敬重，，，，，，，，也唤起了大人们对大圣的影象，，，，，，，，甚至唤起了部分中年观众对昔时《假话西游》中孙悟空形象的回忆。。。。。。。从创作主体性的角度来讲，，，，，，，，影片有一种容纳性的文化建设心态。。。。。。。简直，，，，，，，，美国可以拍《功夫熊猫》《花木兰》，，，，，，，，我们拍自己的大圣，，，，，，，，为何不可对它举行全新的刷新，，，，，，，，让在美系、日系动漫影戏浸润下长大的青少年，，，，，，，，在接受孙悟空这样的中国形象时多一点亲热感？？？？？？

　　无疑，，，，，，，，这部影戏的乐成增强了我们对国产影戏的信心。。。。。。。新世纪以来，，，，，，，，中国影戏一经在古装大片的推动下焕爆发气，，，，，，，，但近几年，，，，，，，，影戏大片的生产与影响力显着衰落。。。。。。。一些小本钱影戏“以小广博”虽然令人欣喜，，，，，，，，但现实上充满无意性、不确定性和不可重复性。。。。。。。成熟的影戏工业和影戏市场需要稳健的投资、成熟的受众市场和工业化、规范化的生产，，，，，，，，甚至是可以预期的收入，，，，，，，，“暴发户式”的乐成不具有可一连性，，，，，，，，反而助长投契心理和短视行为。。。。。。。

　　在历年美国影戏票房的前十位影片中，，，，，，，，动画影戏大片都占有三分之一的主要席位。。。。。。。相比之下，，，，，，，，中国动画影戏的文化影响力和市场潜力仍远未充分掘客。。。。。。。动画影戏是青少年观众的神话，，，，，，，，也是中晚年观众的童话，，，，，，，，它理应在塑造国家文化形象，，，，，，，，体现国家文化软实力，，，，，，，，推动中国影戏以致中华文化“走出去”的历程中施展更大的作用。。。。。。。今天，，，，，，，，像《大圣归来》这样的优异中国动画影戏唤起了凯时ks殷殷期待：它有整年岁段受众追求的自觉意识，，，，，，，，有切合影戏工业生产流程纪律的运作方法，，，，，，，，也有对古板文化的尊重和敬畏，，，，，，，，但又在艺术的再创立中秉持开放多元、有容乃大的从容心态——以《大圣归来》的乐成为转折点，，，，，，，，我们召唤未来中国影戏动画大片时代的到来。。。。。。。（作者：陈旭光 系北京大学艺术学院教授、副院长）