今年的香港书展将年度作家的声誉颁给了李欧梵。 。。。。。颁奖后 ，，，，，有人问李欧梵：“有人在忧虑文学式微的问题 ，，，，，你怎么看？？？？？ ？”这位作家说：“现在的中国文坛 ，，，，，各人写得太快 ，，，，，出书太多……就像中国的生长一样太快……现在的�；；；；； ；皇俏难У奈侍� ，，，，，而是各人关于文字不敷严谨 ，，，，，不敷重视 ，，，，，有几多人可以像台湾的作家王文兴一样 ，，，，，天天只写不凌驾300字？？？？？ ？”
这是一个考究效率的时代。 。。。。。在这个时代 ，，，，，“写得快”的不但有文学 ，，，，，许多文艺形式似乎都驶上了创作的“快车道”。 。。。。。君不见 ，，，，，有的影戏拍摄三天就“杀青”了 ，，，，，有的作家采风一周马上就能写出一部几十万字的“大部头” ，，，，，有的院团一个月就能倾轧一部“鸿篇巨制”。 。。。。。文艺创作的“高效率” ，，，，，带来了中国文艺乱花渐欲迷人眼的“昌盛”情形：影戏年产量达六七百部 ，，，，，电视剧年产量达两万多集 ，，，，，长篇小说一年出书四五千部。 。。。。。然而 ，，，，，六七百部影戏 ，，，，，能够进入院线的只有三成 ，，，，，大部分影片沦为“炮灰”；；；；； ；两万多集的电视剧 ，，，，，真正算得上精品的少之又少 ，，，，，许多作品都是粗制滥造；；；；； ；四五千部的长篇小说 ，，，，，大大都出了车间进库房 ，，，，，严重缺乏能留得住、传得开、叫得响的作品。 。。。。。
创作者的“快” ，，，，，没有换来高质量的作品 ，，，，，反倒搅动起文艺领域急躁的气息 ，，，，，让那些原本“慢”的古板艺术遭受严重攻击。 。。。。。昆曲缓慢、优雅、细腻 ，，，，，被人称为“美得不得了的艺术”。 。。。。。早年间看《牡丹亭》连台本戏的日子 ，，，，，一个戏一演就是几个月 ，，，，，可在当下这个“快时代” ，，，，，怕是再也看不到了。 。。。。。现在演出的大都是《牡丹亭》英华版 ，，，，，而一出戏的英华版 ，，，，，经常意味着全本戏的微缩化、快餐化。 。。。。。这就是“慢艺术”在这个“快时代”遭遇的尴尬。 。。。。。
歌德曾说 ，，，，，文学写作应“少写些” ，，，，，其意就是文艺创作要“放慢脚步” ，，，，，由于只有慢工才华出细活 ，，，，，只有慢工才华出精品。 。。。。。列夫·托尔斯泰写《战争与清静》 ，，，，，七易其稿；；；；； ；曹雪芹写《红楼梦》 ，，，，，披阅十载 ，，，，，增删五次；；；；； ；鲁迅病危仍全心修改《因章太炎先生而想起的二三事》达十三次之多。 。。。。。有人会说 ，，，，，现代社会从事文艺创作 ，，，，，要放慢脚步很难——有的作者要靠码字挣稿费 ，，，，，码得越快 ，，，，，挣得越多；；；；； ；投资方希望尽快见到收益 ，，，，，因此要求大干快上——但这并不可成为急躁的理由 ，，，，，由于即即是在当下的“快时代” ，，，，，也不乏看待作品精雕细琢的例子。 。。。。。前段时间创立国产军事题材影戏票房事业的《战狼》 ，，，，，创作历时八年；；；；； ；被称作中国农民史诗大剧的《老农民》 ，，，，，光剧本创作就历时十年。 。。。。。正是创作者刻意“放慢脚步” ，，，，，才留下了上述传之于世的精品佳作 ，，，，，同时也创立了可观的经济效益。 。。。。。由此可见 ，，，，，让文艺创作“慢”下来 ，，，，，并非要舍弃经济效益 ，，，，，而是要回归文艺创作的纪律。 。。。。。
文章千古事 ，，，，，得失寸衷知。 。。。。。文艺创作要“慢”下来 ，，，，，文艺家首先要静得下心 ，，，，，耐得住寥寂 ，，，，，坚守住追求。 。。。。。所有的文艺家要明确 ，，，，，文艺作品永远是文艺家立足立命的资源 ，，，，，文艺家的实质就是用创作来体现人性中的真善美。 。。。。。昔时 ，，，，，作家迟子建在领取鲁迅文学奖时曾说：“作家就像一个赶路的人 ，，，，，一直走一直走 ，，，，，突然得了奖就似乎迎面吹来一阵意外的风 ，，，，，感受挺凉爽 ，，，，，但若是没有这阵风吹过 ，，，，，这个赶路的人照旧会一直走下去。 。。。。。”在这个慌忙的时代 ，，，，，文艺家所需要的正是迟子建的那份漠然 ，，，，，文艺创作所需要的正是“赶路人”的那份坚持。 。。。。。（叶竹薇）
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