差别的时代作育了差别的绘画气概，，，，，，“时代”成为决议绘画特质的因素之一，，，，，，体现时代精神，，，，，，也成为中国画立异生长的动力。。。。。。。“画学不是一件死物，，，，，，而是有生命能转变的。。。。。。。每一时代自有一时代之精神的特质和履历”，，，，，，岭南画派领武士物高奇峰曾以此归纳综合中国画与时代的关系。。。。。。。“文字当随时代”，，，，，，石涛的这句名言，，，，，，也成为许多画家一直追索、一直自省的主要命题。。。。。。。
回望历史，，，，，，新石器的彩陶，，，，，，简朴的几何图案中便体现着人类对自然的敬重，，，，，，充满神秘色彩。。。。。。。两汉时期，，，，，，真诚之外，，，，，，雄强自信的气息亦显著地体现在绘画等造型艺术之中。。。。。。。在时势动荡的魏晋南北朝时期，，，，，，士医生感受到生命无常，，，，，，纷纷归隐山林，，，，，，于自然之乐中追求生命的意义，，，，，，受这个时代自由又浪漫的精神影响，，，，，，中国画不管是技法照旧理论，，，，，，都最先走向成熟。。。。。。。隋唐时期，，，，，，社会泛起出兼容并蓄的昌盛情形，，，，，，中国画也最先了分门别类的生长。。。。。。。到了宋代，，，，，，中国画已经形成了山水、人物、花鸟等多个绘画门类，，，，，，中国画注重营造可居可游的画境，，，，，，体现出多视角的艺术风貌。。。。。。。至元，，，，，，郁郁不得志的汉族文人转而投身艺术，，，，，，文人画精神特质起源形成。。。。。。。明代，，，，，，生产力进一步解放，，，，，，工商业昌盛，，，，，，中国画艺术在世俗化和商品化的趋势中形成新的特色。。。。。。。清代，，，，，，随着经济的生长与工商业新贵的崛起，，，，，，艺术泛起多元化特征，，，，，，绘画与市场之间的关系也愈来愈玄妙，，，，，，越来越多的豪商大贾最先培植画家，，，，，，珍藏作品，，，，，，“扬州八怪”与“海派”便在这样的时代配景下生长起来。。。。。。。
历史纪律显示，，，，，，作为人们主观精神的体现，，，，，，绘画集中反应了社会公共的审美看法，，，，，，也折射着社会的精神面目。。。。。。。从这个角度看，，，，，，能否体现时代的特征，，，，，，即能否准确地转达出其时社会的精神面目，，，，，，是评价绘画优劣的主要标准之一。。。。。。。
曾几何时，，，，，，中国画创作一度陷入对西方艺术的盲目推许之中，，，，，，许多创作者实验在中国画中植入西方艺术元素，，，，，，但大大都并未获得想象中的乐成，，，，，，其基础缘故原由在于艺术家在文化认知上的渺茫，，，，，，在文化耕作上的不深入。。。。。。。中西方艺术各自有着差别的艺术精神，，，，，，相互之间保存的是差别，，，，，，而不是差别。。。。。。。艺术又是相通的，，，，，，以是看待西方艺术的影响，，，，，，中国的艺术家应当理智看待、苏醒认知。。。。。。。现现在，，，，，，随着文化自信的提升，，，，，，中国画坛泛起出回归古板文化精神的趋势，，，，，，绘画的形式亦泛起出百花齐放的状态，，，，，，但客观而言，，，，，，今天的中国画创作在体现时代精神、引领时代生长上尚有一定缺乏。。。。。。。
一方面，，，，，，许多艺术家为了实现较好的经济效益，，，，，，一味地迎合市�。。。。。。。�，，，，艺术家由引领时代民俗的先锋蜕化为屈从市场利益的奴婢。。。。。。。另一方面，，，，，，一些艺术家为了吸引眼球，，，，，，片面地追求形式上的新潮，，，，，，以没有章法、没有灵魂的图形和色块堆砌作品，，，，，，美其名曰“刷新立异”，，，，，，全无中国文化的精神情质，，，，，，却也能迎来众人追捧，，，，，，求名求利。。。。。。。境外资源的介入，，，，，，也影响着中国艺术的生长和市场的走向。。。。。。。其中，，，，，，一些境外资源对今世艺术中丑化中国形象的作品起劲炒作，，，，，，致使这部分作品在拍卖市场上价钱屡立异高，，，，，，可以说是一种别有专心的文化误导。。。。。。。
面暂且代精神的缺失，，，，，，面临良莠不齐的创作现状，，，，，，面暂且代提供的创作土壤，，，，，，作为中国文化精神承载者之一的中国画，，，，，，理应抖擞，，，，，，焕发新的风貌，，，，，，继续起中国精神的领跑者。。。。。。。近代美术史论家、画家郑昶有言：“画为艺术之一种，，，，，，当就其艺术上演进之历程及门户而述之。。。。。。。然其演进也，，，，，，往往随其时头脑文艺政教及其他情形而异其偏向，，，，，，别其迟速；；；；；而此种种情形，，，，，，又随时代而变换。。。。。。。”这不但剖析了历史上中国画演进的内在脉络，，，，，，还为未来指明晰偏向——继往开来。。。。。。。继往，，，，，，是要求艺术家必需扎根于古板，，，，，，牢牢掌握住中国古板艺术的精髓，，，，，，在艺术形式上、艺术精神上遵照文化内在的生长逻辑。。。。。。。�？？？ ？矗�，，，，是要求艺术家必需面暂且代、面临人民，，，，，，拥有大的文化名堂，，，，，，能够深扎于生涯、深思于现实，，，，，，罗致时代精神的芳香、针砭社会征象之缺乏，，，，，，明真、明善、明美，，，，，，创作出具有新时代的自信、体现中国时代精神的新画风。。。。。。。
差别的时代作育了差别的绘画气概，，，，，，“时代”成为决议绘画特质的因素之一，，，，，，体现时代精神，，，，，，也成为中国画立异生长的动力。。。。。。。“画学不是一件死物，，，，，，而是有生命能转变的。。。。。。。每一时代自有一时代之精神的特质和履历”，，，，，，岭南画派领武士物高奇峰曾以此归纳综合中国画与时代的关系。。。。。。。“文字当随时代”，，，，，，石涛的这句名言，，，，，，也成为许多画家一直追索、一直自省的主要命题。。。。。。。
回望历史，，，，，，新石器的彩陶，，，，，，简朴的几何图案中便体现着人类对自然的敬重，，，，，，充满神秘色彩。。。。。。。两汉时期，，，，，，真诚之外，，，，，，雄强自信的气息亦显著地体现在绘画等造型艺术之中。。。。。。。在时势动荡的魏晋南北朝时期，，，，，，士医生感受到生命无常，，，，，，纷纷归隐山林，，，，，，于自然之乐中追求生命的意义，，，，，，受这个时代自由又浪漫的精神影响，，，，，，中国画不管是技法照旧理论，，，，，，都最先走向成熟。。。。。。。隋唐时期，，，，，，社会泛起出兼容并蓄的昌盛情形，，，，，，中国画也最先了分门别类的生长。。。。。。。到了宋代，，，，，，中国画已经形成了山水、人物、花鸟等多个绘画门类，，，，，，中国画注重营造可居可游的画境，，，，，，体现出多视角的艺术风貌。。。。。。。至元，，，，，，郁郁不得志的汉族文人转而投身艺术，，，，，，文人画精神特质起源形成。。。。。。。明代，，，，，，生产力进一步解放，，，，，，工商业昌盛，，，，，，中国画艺术在世俗化和商品化的趋势中形成新的特色。。。。。。。清代，，，，，，随着经济的生长与工商业新贵的崛起，，，，，，艺术泛起多元化特征，，，，，，绘画与市场之间的关系也愈来愈玄妙，，，，，，越来越多的豪商大贾最先培植画家，，，，，，珍藏作品，，，，，，“扬州八怪”与“海派”便在这样的时代配景下生长起来。。。。。。。
历史纪律显示，，，，，，作为人们主观精神的体现，，，，，，绘画集中反应了社会公共的审美看法，，，，，，也折射着社会的精神面目。。。。。。。从这个角度看，，，，，，能否体现时代的特征，，，，，，即能否准确地转达出其时社会的精神面目，，，，，，是评价绘画优劣的主要标准之一。。。。。。。
曾几何时，，，，，，中国画创作一度陷入对西方艺术的盲目推许之中，，，，，，许多创作者实验在中国画中植入西方艺术元素，，，，，，但大大都并未获得想象中的乐成，，，，，，其基础缘故原由在于艺术家在文化认知上的渺茫，，，，，，在文化耕作上的不深入。。。。。。。中西方艺术各自有着差别的艺术精神，，，，，，相互之间保存的是差别，，，，，，而不是差别。。。。。。。艺术又是相通的，，，，，，以是看待西方艺术的影响，，，，，，中国的艺术家应当理智看待、苏醒认知。。。。。。。现现在，，，，，，随着文化自信的提升，，，，，，中国画坛泛起出回归古板文化精神的趋势，，，，，，绘画的形式亦泛起出百花齐放的状态，，，，，，但客观而言，，，，，，今天的中国画创作在体现时代精神、引领时代生长上尚有一定缺乏。。。。。。。
一方面，，，，，，许多艺术家为了实现较好的经济效益，，，，，，一味地迎合市�。。。。。。。�，，，，艺术家由引领时代民俗的先锋蜕化为屈从市场利益的奴婢。。。。。。。另一方面，，，，，，一些艺术家为了吸引眼球，，，，，，片面地追求形式上的新潮，，，，，，以没有章法、没有灵魂的图形和色块堆砌作品，，，，，，美其名曰“刷新立异”，，，，，，全无中国文化的精神情质，，，，，，却也能迎来众人追捧，，，，，，求名求利。。。。。。。境外资源的介入，，，，，，也影响着中国艺术的生长和市场的走向。。。。。。。其中，，，，，，一些境外资源对今世艺术中丑化中国形象的作品起劲炒作，，，，，，致使这部分作品在拍卖市场上价钱屡立异高，，，，，，可以说是一种别有专心的文化误导。。。。。。。
面暂且代精神的缺失，，，，，，面临良莠不齐的创作现状，，，，，，面暂且代提供的创作土壤，，，，，，作为中国文化精神承载者之一的中国画，，，，，，理应抖擞，，，，，，焕发新的风貌，，，，，，继续起中国精神的领跑者。。。。。。。近代美术史论家、画家郑昶有言：“画为艺术之一种，，，，，，当就其艺术上演进之历程及门户而述之。。。。。。。然其演进也，，，，，，往往随其时头脑文艺政教及其他情形而异其偏向，，，，，，别其迟速；；；；；而此种种情形，，，，，，又随时代而变换。。。。。。。”这不但剖析了历史上中国画演进的内在脉络，，，，，，还为未来指明晰偏向——继往开来。。。。。。。继往，，，，，，是要求艺术家必需扎根于古板，，，，，，牢牢掌握住中国古板艺术的精髓，，，，，，在艺术形式上、艺术精神上遵照文化内在的生长逻辑。。。。。。。�？？？ ？矗�，，，，是要求艺术家必需面暂且代、面临人民，，，，，，拥有大的文化名堂，，，，，，能够深扎于生涯、深思于现实，，，，，，罗致时代精神的芳香、针砭社会征象之缺乏，，，，，，明真、明善、明美，，，，，，创作出具有新时代的自信、体现中国时代精神的新画风。。。。。。。(陶小军)
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