日前，，，，，，，，由河南豫剧院青年团出演的《白蛇传》受到观众的接待，，，，，，，，其戏剧效果在豫剧演出中很是少见。。。。。。。令人瞩目的是，，，，，，，，这场演出的舞台设置简朴得不可再简朴，，，，，，，，没有让人炫目的灯光变换，，，，，，，，没有转台、平台之类的舞台装置，，，，，，，，也没有舞队、歌队的助阵，，，，，，，，就是古板的一桌二椅。。。。。。。创作整体的功夫都放在了“演员演唱”这一戏曲艺术的焦点使命上，，，，，，，，让演员用“唱、念、做、打”充分展示戏曲的特殊魅力。。。。。。�？？？？？梢运担�，，，，，，，这出戏是以舞台装置的“贫困”实现了富足的戏曲美。。。。。。。 这对现在热衷于舞台外在奢华的戏曲生产，，，，，，，，不无启示。。。。。。。近些年来，，，，，，，，不少戏曲创作把精神、财力放在了舞台美术上。。。。。。。试图以刺激眼球的灯光背景、叠床架屋的舞台装置获得观众的认同。。。。。。。有的剧目，，，，，，，，背景装置都要一个不小的车队拉运。。。。。。。这样的奢华不但是一种财力的铺张，，，，，，，，更是破损了戏曲空灵、逼真、写意的古板美学原则。。。。。。。舞台美术淹没了演员，，，，，，，，影响了演员四功五法的施展，，，，，，，，也影响了观众的审美关注工具——角色的关注，，，，，，，，使得大宗的此类戏曲演出虽炫人线人，，，，，，，，却不入人心。。。。。。。 花招曲艺术酿成了舞台手艺，，，，，，，，是戏曲的异化。。。。。。。只有把舞台上外在的花哨降到最低，，，，，，，，才华迫使戏曲创作者特殊是演出者，，，，，，，，用充分的唱、做、念、打的戏曲手段塑造人物、转达情绪，，，，，，，，让真正的戏曲美充满舞台。。。。。。。虽然，，，，，，，，并不是所有的演员都能够依附四功五法让舞台充分的，，，，，，，，它需要过硬的功力。。。。。。。以往的演员练功极其受苦，，，，，，，，并且对自己饰演的角色和角色的一言一行、一颦一笑重复琢磨，，，，，，，，就是为了能够让一桌二椅的舞台充分，，，，，，，，俗话说能够“压台”。。。。。。。“压台”既需要基本功的扎实，，，，，，，，也需要内在的充分，，，，，，，，需要对人物性格和情绪的深切体验和准确掌握。。。。。。。当下，，，，，，，，一些戏曲演员很不在意练功，，，，，，，，也很少有人在人物体验和掌握上下苦功。。。。。。。他们向观众转达的是导演意图和音乐设计。。。。。。。这样的演出是无法依赖演出充分舞台的，，，，，，，，只有用“大制作”来填补。。。。。。。 豫剧已于2006年进入了国家级非物质文化遗产代表作名录，，，，，，，，对它的传承和�；；；； ；；；ぬ岬搅艘槭氯粘躺�。。。。。。。关于演出类非物质文化遗产的传承，，，，，，，，人们有差别的熟悉，，，，，，，，例如韩国，，，，，，，，要求在任何情形下都要原汁原味地演出。。。。。。。可是他们已经看到了这种�；；；； ；；；は拗屏松�。。。。。。。虽然也有把生长视为�；；；； ；；；さ模�，，，，，，，这显然也有问题。。。。。。。《白蛇传》的创作者打出“祥符调”“陈派”的旗帜，，，，，，，，表达了对豫剧古板的敬畏和尊重。。。。。。。在创作和演出中，，，，，，，，更是注重继续祥符调的基础特点、古板神韵，，，，，，，，也特殊注重继续陈派艺术高雅、规范、细腻的特征。。。。。。。既富厚了唱腔的美，，，，，，，，又为豫剧传承�；；；； ；；；ぷ鞒隽擞屑壑档男⑺�。。。。。。。从这个意义上讲，，，，，，，，《白蛇传》首演的乐成，，，，，，，，让“贫困”的舞台实现了富足的戏曲美，，，，，，，，让豫剧�；；；； ；；；ご谢竦昧诵碌钠舴ⅲ�，，，，，，，其价值已远远凌驾了演出自己。。。。。。。（刘景亮） |
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